“望”长安，是对于古代长安的诗文描述中，经常出现的意象。这和长安城的历史地貌有密不可分的关系，乐游原的存在，更是在地理意义上给文人墨客提供了视角上的支持。
登得高，方能看得远，在建立于高岗上的长安城，登高赋诗成了当然的传统。
而海拔高度约米、高出两侧约有20米的乐游原，是长安“六爻”地形中最重要的一部分，是唐长安城的最高点，这让它成为许多脍炙人口的诗篇中，最可辨识的长安的起伏：“北枕高原，南望爽垲，为登眺之美。”
“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”，李白的《忆秦娥》中，乐游原是一个重要的视角；“向晚意不适，驱车登古原”，李商隐的《登乐游原》中，乐游原是唯一的视角；“乐游古园崒森爽，烟绵碧草萋萋长”，杜甫在《乐游园歌》中借景抒怀；还有“策马既长远，云山亦悠悠”、“长空澹澹孤鸟没，万古销沉向此”……仅唐代诗人在乐游原留下的佳作，便有近百首之多。
乐游原以它的突兀与繁华，激发文人墨客的遐思，留下众多隽永的诗篇。
“望”除了地形自然所致，还有人工构筑物的层次。与高度呼应着的，是豪强者自己的“高层建筑”观念，将尘世的眼光拔向半空，不只是一种高处临风的快感和满足。
唐代，权倾一时的太平公主在此添造亭阁，营造了当时最大的私宅园林——太平公主山庄。其规模之大和奢阔程度，让游览此地的韩愈颇为感慨，“公主当年欲占春，故将台榭压城闉。欲占前边花多少，直到南山不属人”。
有太平公主“珠玉在前”，长安城里的达官贵人们，开始流行在乐游原置业。不仅有白居易、顾况、牛僧孺、空海、钱起、李绅等名人在此居住，有祆祠、旧诸王府、寺观、旅舍、酒楼的靖恭、宣平、新昌、升平、升道诸坊，也都在乐游原上。
沧海桑田，时过境迁，随着风云变幻，随着朝代更替，乐游原渐渐沉寂，淡出人们的视野。除了在吟咏“向晚意不适，驱车登古原”等诗句时，这个名字会偶然浮现在心头外，许多人对于乐游原已然没有了多少记忆。
然而，风起风息，云聚云散，乐游原作为一个不可替代的历史印记，永远存在着，永远牵系着一些人的灵魂。
千年前，乐游原聚集着达官贵人的宅邸，寻常人家难以触摸；千年后，乐游原在城市更新的活力中焕发新颜，以“更上一层楼”的气魄开辟了新的“高地”——恒志云都占位曲江门户，以超高建筑叠加在地形之上，将城市最高视野和最美风景完全收纳，让更多的西安人也能择高而居，开启相比古代王侯贵胄“更高一筹”的云端新生活。
恒志云都超高层住宅地处乐游原核心板块，地面本身就高出周边约20米，再加上自身约米建筑高度，以高空观景台的姿态，俯瞰全城。视野上突破了传统住宅低、窄的桎梏，将城市天际线一览无余，达到一种山高我为峰，一览众山小的至尊高度。
这景窗或平地而构，或居高临下，打开了一幅新的城市画面：高岸的城市现在匍匐在脚下，那青天倒像是触手可及。站在自家的阳台上，不仅能看到万家灯火的景象，还能将青龙寺、曲江池、大雁塔、芙蓉园甚至秦岭的美景尽收眼底，给人以‘唯恐语高惊天人’的超脱感。
同时，更少的遮挡物，意味着更佳的采光。在城市顶峯，荣享阳光的澄澈温暖。
俯瞰一城的绝美景致与豪情壮志，云端之上的生活，想想就够让人神往了……而恒志云都不仅是高度更高、视野更高，建面约、㎡的云端大平层产品，在户型设计上，就不同于市面上“一览无余”的户型。
建面约㎡的三室，户型南向双主卧套房，均有独立卫浴、衣帽间空间。南北通透，采光通风效果极佳，每一个居住空间内都结合新生活理念进行创新化、场景化设计，为置业者带来更现代、生活仪式感更强的住宅产品。
建面约㎡的四室，南向主卧双套房设计、约62平米的奢阔大厅、度的超奢IMAX观景视野，将超高层的视野、起步高端的居住体验完美呈现。无论是在南向阳台，还是侧面巨幕玻璃幕墙，都可实现一览无余的天际线视野美景。
高处超脱，历历如画，画却不着边际，人在城中不见脚下。乐游原在变与不变之间荣光再现，唤醒了这座城市记忆的核心部分。恒志云都于千年文脉、城市繁华所在，传承大唐风韵，为择高而居的人们奉上了拥有极致云端视野的顶级大平层产品，续写城市人居新篇章。
